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李海龍尚未遇到“羅”之前，做過許多職業。他18歲當兵之前，光福幾乎家家養蠶，他家就有祖上傳下來的十幾間蠶房。25歲退伍回鄉，已是集體養蠶了。之后，他在鄉鎮做過教師、文秘、書記等，業余時間兼種樹樁盆景等，做一樣精一樣。尤其是任村書記的四年里，提出“穩定農業，同步經營副業，重點發展經濟”的口號，不遺余力興辦鄉鎮企業，并聯手蘇州東吳絲織廠，借助大廠的經濟實力，帶動本土小企業的發展。他研發的網絡機，使普通化纖絲不用上漿和加捻，通過網絡機就能直接上機織布。網絡機銷售的火爆，使李海龍嘗到了研發機器的甜頭，從此一發不可收拾。

1991年，李海龍出人意料地成立光福第一家民營企業——“圣龍絲織繡品有限公司”。對于他來說，這一年是關機重啟的全新開始。根據以往的經驗，“圣龍”公司又與光明絲織廠聯手，原料加工、產品銷售等互利互惠，經濟效益讓李海龍驚喜，立即著手擴大工廠規模。

1994年，遇到了技術上的難題。韓國和日本的訂單中有一種面料叫“紗羅”，而李海龍當時對“羅”并沒有什么概念，于是拜了人稱“工商合作社師爺”的遠房姑爺為師。中華文化，向來心手相傳，師父手把手教，徒弟用心學。李海龍怎么也沒想到，這次與“羅”看似偶然的相遇，就此結下一輩子的緣分，為之一往情深地付出，最終彼此成就。

織羅的機器由最初簡單的木機和鐵機，經過李海龍的研發和改良，到現在已是第四代。每一次新面料出來，他第一個上身試穿，通過爬山讓樹枝勾括、放洗衣機滾洗等，再一一改進。如今他滿懷信心地說：“未來隨著第五代織機的誕生，羅不再是人們望而卻步的侈奢品，曾經的皇家御用，完全可以做到百姓身上衣。”

在李海龍的輝煌事跡中，有一件事很令他驕傲。2019年4月，北京故宮博物院為展示皇家盛大婚禮場景而舉辦的一場活動，由臺灣服裝設計師黃薇擔任服裝設計，邀請全國80位非遺傳承人按照設計稿，根據自己的民族特色，制作皇后大婚吉服參展。

李海龍拿到設計稿后，陷入了沉思。羅中有一種妝花羅，做皇后的吉服是最理想不過的面料，可是要織出前片、后片和雙肩袖造型各異的龍，難度可想而知。對于從不服輸的李海龍來說，又是一次全新的挑戰，為了追求完美，常常夜不能寐。經過五個月反反復復的試驗，終于在規定時間內完成了。當專家評委看到面料時，直呼驚艷，一個個被妝花羅的魅力深深折服，不僅收獲一致好評，并且被推為第一。這時，李海龍那顆提著的心終于放了下來。

《延禧攻略》富察皇后戲服面料妝花羅，初看低調，再看奢華，倘若用心體會，即便是外行，仍然會感受到它高雅的內涵和技藝的繁復：在純手工織造面料時，同步將彩色絲線通過提花方式，經過局部回緯挖織工藝，把豐富的圖案色彩顯現出來，形成一種似繡非繡，似錦非錦的特殊品質。

 妝花羅在古代極其珍貴，只有帝王才有權享用。這種復雜的技藝，大家比較陌生，往往與緙絲相混淆。緙絲是通經斷緯的刻織工藝，妝花是在通經通緯的前提下進行局部回緯重疊挖織出的一種技藝，特別是羅的絞經難度更大，所以很少有人知曉，更不用說織了。

 李海龍和吳羅的精彩故事還有很多，比如最早為連戰夫婦的破冰之旅提供花羅披肩作為禮品，當時被同行認為不可能完成的任務。跟故宮博物院、紡織考古研究所、北京服裝學院等合作，修復和復制古代物件，還為敦煌壁畫中的人物制作服飾等提供面料支持。為北京奧運會、上海世博會、廣州世界大學生運動會提供禮品等等。

《那年花開月正圓》孫儷戲服

一項項出色地完成，豎立起了“吳羅”這一文化品牌。如今，凡是全國各地需要難度大的 “羅”面料時，都會不約而同地來到光福，慕名找上門，而李老師也從未讓信任他的人失望而歸。他謙虛地說：“每張訂單，每一次合作，都是自我突破的機會。”

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