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AlessandroMichele對時裝秀的熱愛是無可比擬的。“無可復制的儀式”、“無價的分娩”，或者是“神圣的章節”……Michele對于Gucci秀的描述暗示著他把這場秀視作一次嬰兒的誕生。他甚至把超乎尋常的秀場比作“詩篇綻放的母親子宮”。顯然，Michele沒有夸張。

某種程度上來說他是對的。他展示了時尚的運作機制。在秀后媒體發布會上，Michele說自己是個“失敗的導演”。在他的電影聲帶里有一段意大利大師級導演FedericoFellini的旁白，宛若一位志同道合的人幾十年來向設計師說的話。Fellini將拍電影比作組建一場馬戲，導演則是馬戲場上的指揮。Michele給出了更清晰的定義。他的模特們穿戴好后，伴隨著拉威爾《波萊羅舞曲》節奏旋轉地在舞臺上展示著華服，宛若一個碩大的旋轉木馬音樂盒。

音樂高潮響起時，模特們從軟罩中出來，繞著圓形T臺走秀，服裝師站到模特們方才站立的位置，我們從沒想到的幕后機制被推到了舞臺中央。“我們請你參加秀，你也是我們秀中的一部分，”Michele說。這很微妙，Alessandro向那些說26年前設計師IssacMizrahi先這么做的鍵盤俠們講述了一個深入靈魂的宏偉概念。

一個月前他的男裝秀上，一個詭異的，不停歇的擺錘霸占著整個舞臺。在這里，取而代之的是一個統計時間的霓虹節拍器。Michele有自己的時間觀念。太久？或是太快？明晰的是他再次進入了自己的靈感來源，也就是童年里。秀后，他說自己對童年服飾寄予幻想，并塑造了一個“長大后，你還能把玩一些不能再使用的東西”的理想世界。換言之，這是一個童真漸漸丟失的情景。

這一點Michele在服飾上體現得淋漓盡致，比如說灰色校服，安妮公主衣櫥里的紅色格紋套裝，或者是最后一次在更衣室跟VonTrapps唱歌的Gretel穿著的泡泡袖裙上綁了一條條皮革束縛帶。這些都為大膽指出Gucci怪異之處的設計師添加了新的古怪衡量標準，跟（相對的）純真和整場秀所呈現的世俗一樣讓人為之別扭。

如果說時尚是Michele的教堂，那么模特就是他用十字架裝飾的對象。”這是一個渴望和虔誠的象征，“他如是說。他展示的服飾有非常強烈的清教徒影子。秀后他將這場展示定義為“一個神圣的宗教儀式”。但是他又故意露出模特們的乳房。那些散落在地面上的裙子展露出他對舊時好萊塢頹廢年代的癡迷。（他會把NormaDesmond放到自己的廣告里面嗎？）

如此兩面的做法讓人萌生出一個揮之不去的想法，認為這時候的Michele或許對儀式產生了一點點厭倦。他承認他對一季接著一季的無止盡的重復有一點精疲力盡。他覺得自己是個一直尋找某個定理的物理學家：“有一天我希望停下來，去做點別的。”一個朋友曾告訴過他45歲或許是個時間節點。Michele說：“我現在48歲，我還沒找到別的想做的。”所以他繼續徘徊，慶祝他的功績，再顛覆自己。

他展示了自己手寫在劃線本上的筆記，像是一篇初中作文，也永遠是進入他任性想法的窗戶，上面寫著：“希望我創造的瘋狂蜂巢之家有一個王座。”我猜AlessandroMichele想在自己的簡歷上添一個時尚元老的稱號。

來源：BoF時裝商業評論　作者：Tim Blanks